專業(yè)游艇碼頭設(shè)計廠家淺談游艇文化都有哪些

應(yīng)該說，只有在偉大的航行時代，才能有偉大的地理發(fā)現(xiàn)和資本主義的迅速發(fā)展。海上貿(mào)易，海洋捕撈，新土地的發(fā)現(xiàn)，極地探險，殖民運動，與航行密切相關(guān)。

在早期，人們對海洋了解甚少，并且通常害怕大海。出海是一次冒險而不是享受。當(dāng)時，海員必須要有高度的男子氣概，所以航海不是貴族的運動，他們想在當(dāng)時表現(xiàn)出自己的男子氣概，所以他們騎著馬去打獵。出海基本上是勞動人民的生計，但也必須足夠貧窮才能在船上叮當(dāng)作響。而且，當(dāng)然，還有那些被通緝的人，那些已經(jīng)逃脫的人，為了逃避捕獲而登上船只，以逃避捕獲。

在這個時候沒有游艇，如果有的話，它們只是皇室中的一兩個，只在海上或內(nèi)湖中巡航。所以沒有游艇文化，只有帆船文化。這種文化的一個代表是小說家約瑟夫一世?？道拢ㄌm英國人。

康拉德早年曾是一名水手，他的航海經(jīng)歷非常豐富。他的代表作品包括水仙花上的黑人，黑暗的中心和吉姆勛爵。前兩本書在心理上是非常黑暗的，特別是“黑暗的中心”，一個總是漂泊在水面上的商人，他越過海洋越來越多，在越來越深入非洲時心理上變得越來越悲觀，最后完全瘋了。 20世紀(jì)90年代初，美國導(dǎo)演奧利弗·溫德爾執(zhí)導(dǎo)了一部關(guān)于一名被一名十幾歲女孩殺害的男子的電影。斯通將康拉德的小說變成了現(xiàn)在的電影啟示錄，瘋狂背后的驅(qū)動力從海洋和河流轉(zhuǎn)向越南戰(zhàn)爭。

“吉姆大師”是康拉德作品中陽剛的角色之一。從一個不負(fù)責(zé)任的男人到一個有勇氣承擔(dān)責(zé)任并后來被譽為“主人”的男人，這是關(guān)于男人在生活經(jīng)歷后逐漸變得成熟的方式。

在早期的海洋文化中，大多數(shù)人都是在海上，人們要么沉沒，要么變得穩(wěn)定。這是因為海員主要是勞動者，除了無盡的艱辛和痛苦之外，他們沒有任何樂趣。船隊成立時享受樂趣。